Jann Wenner: Perdenin arkasındaki adama dikkat edin Görüşler

Rolling Stone dergisinin kurucu ortağı ve Rock and Roll Hall of Fame’in kurucusu Jann Wenner’ın New York Times köşe yazarı David Marchese ile yaptığı röportaj sırasında yaptığı yorumlar bu hafta sonu kültürel bir fırtınaya neden oldu.

Röportaj öncelikle Weiner’in yakında yayınlanacak kitabı The Masters’a odaklandı. Yazarın yıllar boyunca yedi müzisyen The Masters ile yaptığı röportajların bir özeti, Weiner’in rock felsefesine dair kişisel vizyonunu yansıtıyor. Kitap temelde sorunlu çünkü hepsi beyaz ve erkek olan belirli bir grup sanatsal sesi rock tanrıları olarak kutsallaştırma çabasını temsil ediyor. Marchese röportajında ​​bunu tamamen fark etti ve Weiner’e doğrudan kitabında neden herhangi bir siyahi erkek veya kadın müzisyenin bakış açısına yer vermediğini sordu.

Weiner, seçimin sanatçıların eserlerine olan kişisel ilgisine dayandığını belirterek, “kadınlar söz konusu olduğunda hiçbirinin entelektüel düzeyde yeterince ifade sahibi olmadığını” ekledi.

Yorumlar Wenner’ın itibarında ani bir düşüşe yol açtı ve Rock and Roll Hall of Fame yönetim kurulundan çıkarılmasını hızlandırdı.

Weiner, “kışkırtıcı” sözlerinden dolayı hemen özür diledi ve Rolling Stones, kurucularının görüşlerinden uzaklaşan X (eski adıyla Twitter) üzerinden bir açıklama yayınladı.

İç karartıcı gerçeği gizleme konusundaki çaresizlikleri bana Oz Büyücüsü’ndeki, adı geçen büyücünün gerçek kimliğinin ortaya çıktığı ikonik sahneyi hatırlattı. Dorothy’nin köpeği bir perdeyi çeker ve kurgusal Oz diyarının mutlak hükümdarı olduğuna inandıkları makinenin iplerini çeken basit adamı ortaya çıkarır. Büyücü, Dorothy ve arkadaşlarına “perdenin arkasındaki adamı umursamamalarını” emretmeye çalışır. Ancak gördüklerini ve duyduklarını görmezden gelmeyi reddediyorlar.

Birçok yönden perdenin arkasındaki adam Jann Wenner’ı umursamamamız da isteniyor. Yaşlanan bir baby boomer kuşağının, hayatının müziği olarak hizmet eden müzik hakkındaki kafa karıştırıcı ve alakasız derin düşüncelerinden başka bir şey ifade etmediğini ima eden yorumları görmezden gelmemiz söylendi.

Ama bu sadece Fener’le ilgili değil. The New York Times’a verdiği tartışmalı yorumları, onun mirasını ve müzik kültürüne katkısını belirleyen Rolling Stone dergisi ve Rock and Roll Hall of Fame gibi kuruluşların tarafsızlığı ve bütünlüğü hakkında da bir dizi soruyu gündeme getiriyor.

Wenner’ı ve kurulmasına yardım ettiği kuruluşları yakından takip eden bir dizi gazeteci, müzik uzmanı ve tarihçi için, Wenner’in siyahi ve kadın seslerini The Masters’tan hariç tutma gerekçeleri, çok uzun zamandır şüphelendikleri şeyin doğrulanması olarak hizmet etti: Jan Wenner kültürel bir bekçidir ve üzerinde nüfuz sahibi olduğu güçlü organizasyonlar aracılığıyla onlarca yıldır kültürü silmeye çalışmaktadır.

Weiner’in rock müzikte siyahi ve kadın seslere yönelik küçümsemesini ve saygısızlığını kolayca ortaya koyması ve Rolling Stone dergisinin türe katkıların etkisini küçümsemeye çalışması ve bazen bunları tamamen görmezden gelmesi göz önüne alındığında, bu makul bir sonuçtur. Weiner’in tercih ettiği demografinin dışında.

Rolling Stone, 60 yılı aşkın bir süredir müzik gazeteciliğinin ve popüler müzik tarihinin şekillenmesine birçok yönden yardımcı oldu. 1967’de Weiner ve caz eleştirmeni Ralph J. Gleason tarafından kurulan grup, başından beri devrimci ve radikal olarak görüldü, ancak aynı zamanda müzik kültüründe öncü bir plak sahibi olarak görüldü. Gazetecilik tarzı ve kapsamından ikonografisine kadar dergi, uzun süredir sektördeki diğerlerinin örnek aldığı altın standart olmuştur.

Ancak yirminci yüzyılın son onyıllarında punk, black rock, grunge ve hip-hop ortaya çıkıp popüler hale geldikçe dergi onları neredeyse görmezden geldi. Bu ilgisizliğin neden olduğu gazetecilik boşluğu Spin, Vibe ve The Source gibi yayınlar tarafından hızla dolduruldu. Ancak Rolling Stone’un bu türlere karşı nefreti gerektiği gibi not edildi.

Derginin geniş toplumsal geçerliliği ve Weiner’in sektördeki köklü konumu, derginin her türlü eleştiriden kaçınmasına ve müzik gazeteciliğine uzun yıllar gölge düşürmeye devam etmesine olanak tanıdı. Rolling Stone dergisi, kurucusunun müzik kültürü hakkındaki görüşlerini hiçbir zaman gerçek anlamda hesaba katmadı ve yakın zamana kadar Wenner’ın rock müzikle ilgili beyaz ve erkek merkezli anlatısını sayfalarında tanıtmasına sadakatle izin verdi.

Henüz “The Gentlemen”i izlemedim ya da okumadım ama şu ana kadar hakkında duyduklarıma göre, bu röportaj koleksiyonunun aynı dar görüşlü ve zararlı anlatının sadece bir uzantısı olduğu bana açık.

Weiner’in son kitabının içeriğini ve yapısını savunmaya çalışma şekli, onun müzik felsefesinin sallantılı temellerinin göstergesiydi. Rock müzikteki tüm siyahi ve kadın seslerini yetersiz ve anlaşılmaz bularak reddederek, rock müziğe dair felsefi vizyonunun, kültürel pratik, müzik topluluğu, repertuar ve sonik soykütüğü arasındaki derin bağlantıların tanınması üzerine inşa edilmediğini gösteriyor. . Bu türün tarihinden.

Weiner’in siyahi ve kadın müzik seslerini sözde kesin “ustalar” listesinden hariç tutması, doğrudan kültürel silme anlamına gelir ve aslında kurumsal yönetim kurullarına, akademik alanlara, şehir kulüplerine ve sosyal kulüplere hakim olan önyargılardan farklı değildir.

Amacı rock müzik dünyasında tanımlanan homojenliği ve güç dinamiğini sürdürmektir.

New York Times röportajının doğruladığı şey, Weiner’in 50 yılı aşkın bir süre boyunca kasıtlı olarak senaryo yazdığı, kendi tanıtımını yaptığı ve kendisini rock müziğin beyaz erkekliğin tanımladığı ve hakim olduğu kurgusal bir dünyaya yerleştirdiği ve Rolling Stone dergisini kullandığıdır. Rock and Roll Onur Listesi. Bu alternatif gerçekliği teşvik etmesi ve güçlendirmesiyle ünlü.

Müzikal ve kültürel geçmişimizin bazı yönlerini efsanevi rock şovuna uyacak şekilde seçti. Siyahi ve kadın müzisyenleri zekadan ve müzik pratiğini ifade etme yeteneğinden yoksun olarak tanımlayarak dışlaması, kökleri on dokuzuncu yüzyıla kadar uzanan ırkçılık ve cinsiyetçiliğin tanıdık bir ifadesidir.

Tüm bunların ironisi, Weiner’ın The Gentlemen’de ilham verdiği sanatçıların başarısının büyük ölçüde siyah kültürün beyaz ifadenin devrimci bir biçimi olarak nesneleştirilmesi, sahiplenilmesi ve yeniden şekillendirilmesinin uzun ve çileden çıkarıcı tarihine dayanmasıydı.

Son röportajının neden olduğu fırtına dindiğinde Weiner muhtemelen siyah müzisyenlerin ve kadınların rock müziğin evrimine katkılarını inkar etmeye devam edecek ve Rolling Stones gibilerin liderliğindeki rock dünyası muhtemelen sakinleşecek. aşağı. Onun çabalarına göz yumun. Neyse ki Danielle Smith, Torre veya Joe Hagan gibi mükemmel gazeteciler ve Gillian Jarre, She’s a Rebel: A History of Women in Rock ‘n’ Roll, Maureen Mahon, The Right to Rock: The Black gibi kitaplar var. Rock Koalisyonu ve Irkın Kültürel Politikaları ve “Black Diamond Queens: Afrikalı Amerikalı Kadınlar ve Rock and Roll, rock tarihinin gerçek zenginliğini gerçekten anlamak isteyenlere hizmet etmeye devam edecek.

Bu makalede ifade edilen görüşler yazara ait olup Al Jazeera’nin editoryal pozisyonunu yansıtmayabilir.